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孤独之爱与记忆伤痛----电影《情书》略评
2019-11-22 15:35 李有富  公共教学部 审核人:

 影片《情书》是日本导演岩井俊二的处女作也是成名之作,于1995在日本上映之后,便在日本本土掀起一阵热评,众多观众对该片的迷恋达到如痴如醉地步。同时,岩井俊二作为日本新电影第二浪的代表人物之一,渐次引起了国际影坛的关注。它具有典型的日系风格,本片从直观上判断可以说是一部青春片,并且是极为成功的。但当我们细读电影文本,便会发现在其青春偶像剧的表象下,《情书》实则是一个充满痛楚的影片,这则似乎淡薄而迷人的爱情故事,事实上是一则关于孤独、离丧、有关死亡、有关错过与追忆的故事。

 孤独是了解后的唯一所得。俯拍躺在雪地中的博子(中山美惠饰),在音乐声中悠长而孤寂,近景镜头中雪花飘落在博子脸上,而后博子缓缓漠然离去,大场景下的雪村,大悲剧下的孤独,轻易难有人理解。本片的序幕就是一种孤独的基调来呈现的。预示着爱情的故事里混杂着离别的凄凉。接着是男树死后的三周年纪念日,日本神户某个飘雪的冬季,在纷扬的大雪中,亲朋们只是敷衍的等待仪式的结束,结束后纷纷躲着大雪,冰冷的石碑和博子的热泪,悲情和落寞……只有博子双手合十,一个人虔诚的站在墓碑前,父亲迫不及待地等待着结束后的一醉方休,风韵犹存的母亲借托逃走,昔日的好友却也将这祭奠当作一场有趣的游戏,只有博子一个人沉浸在对未婚夫的纪念当中,而未婚夫却是只是成为碑上的遗像,作为博子身边缺席的存在,无情地标志着博子自身的孤独。对于一个珍惜爱情,而又失去未婚夫,周围人如此“薄情”的专情者来言,无疑是极度残酷的。祭奠完毕后的一个细节:翻找到树的地址,下意识想要记在手心,迟疑几秒后又改写在了手臂上,应该是博子怕无意中弄丢了地址,无疑彰示着博子爱的孤独和无力。翻找昔日未婚夫的物品表示着思念,由此可见,博子对这份爱情的珍视和怀念。阴差阳错找到了女树的地址,然后寄去最简单却又最虐心的话——“藤井树君,你好么?我很好,渡边博子。”正是在这平凡得不能再平凡的问候中,透露出巨大的伤痛:拒绝死者已逝,阴阳相隔的事实,祈望死者犹在。而这样无所期待的问候,竟然有了回音,世间存在着另一个藤井树,一个女性的藤井树,与她未婚夫的过去相联结。在与女树的通信过程中,渡边博子逐渐完整了解了男树的过去,以及内心变化——种种青春期少男少女之间的误会与矛盾。继而明确自己的未婚夫心里爱的人是女树,在看到与自己惊人相似的她之后,才明白未婚夫对自己的爱只不过是旧爱无形的迁移。然而对于博子这个依然对失去两年的未婚夫仍保有思念的痴情者,无疑是致命的伤害。这昭示着博子内心之爱的孤独,对男树的他恋最终被证明是绝美的自恋。运用同一演员出演,巧妙的设置使博子面对女树是看到的是自己的镜像,亦或是男树对女树的爱中关于自己的镜像。

 痛楚是拨开记忆迷雾之后看见的错过。女树出场便是身怀疾病的,肢体上的痛也预示着心上的痛。她应博子的要求对记忆进行恢复,回忆爱的错过和伤痛——彼此相近,心灵上却如隔天涯。最大的痛莫过于悲莫悲兮生别离,乐莫乐兮新相知。女树以朋友的关系定位男树,于女树而言,男树是讨厌的,从不认真工作,帮男树找女朋友却不被领情,放学路上戏弄自己差点跌倒,其实也都是青春懵懂的误解,对于这些孩子式的表达背后掩饰的真心的错读。影片中女树写给博子的信伴着画外音,随画面的展现,两者似乎并不统一,画外音“那并不是美好的回忆”,画面中却是美好的回忆。女树说那不是美好的回忆其实真正暴露了她的悔意,夕阳中的等待,窗帘后若隐若现的男树的画面,近乎于完美。在男树转走后,女树摔掉同学嘲弄的花盆,独自填卡,再次看向消失了身影的窗。才看清男树在自己心中的位置,不经意间男树走进了女树的世界,一本《回忆似水流年》是男树感情的寄托和表达。初次看到,珍爱的捧在手心,含情凝视上面唯一的名字——藤井树。片刻之后才将书插入书架中,含着隐约的微笑,凝望窗边,悄然离开。这是一段情感由于一方缺席的作罢,之后随时间的过去,记忆淡化,最终尘封在自己心底,直到在博子牵引下破封而出。此时的男树早已失去消息,回忆只是美好青春的见证。后来学妹对女树和男树的感情的猜测和爷爷“那是你的初恋吧”激起的是青春期的尴尬和青涩。在最后,拿起《追忆似水年华》中写有名字的书签,看到背后自己的素描像才幡然醒悟——他是喜欢自己的啊。得知男树已死的消息才知道自己原来错过了这么珍贵的爱情。如今物是人非,留下来曾经的物品,弥漫着记忆的书信,是心上最真实的痛。女树将珍藏这份记忆,只属于女树自己的真爱的记忆。

《情书》在青春爱情表象之下掩映着的是离丧,是由孤独者构成的世界。整部电影就是一场对逝去时光的祭奠——逝去的故人、逝去的青春、逝去的朦胧爱情。但是就日本传统文化来讲,美好的事物中也总隐藏着幽怨和死亡的气息。日本有着“春日的樱花婀娜多姿,但其根下总埋着尸骨”的典故。该片虽如一首散文诗一般优美,但其中也处处藏匿着死亡的气息。男树的祭奠典礼、女树的感冒、女树父亲的过世、冻死在冰雪中的蜻蜓、旧屋搬迁、抢救女树等等这一系列传达着死亡讯息的符号贯穿着影片始终。博子是心灵孤独者的代表,男树尽管已离去两年,但二人之间的爱情一直使博子无法接受新的爱情,心底里深埋的思念,造成了身体和心灵上的孤独漂泊。而另一个孤独的人——秋叶茂,深爱着博子却一直未果,女弟子又爱着秋叶茂,却知道自己没有机会取代博子的地位。少年树曾绝望的要试图引起女树的关注,以青春期孩子的方式不遗余力表达着这份爱,但当女树了悟并同样怀抱爱情时,男树早已离开这个世界。戏剧性地,邮递员竟然也爱着女树,但怎奈何落花有意流水无情。纵观整个影片,没有一处圆满的情缘,作为成人形象出现的爷爷和妈妈也同样背负着父亲之死的离丧之痛。女树一开始出现时的病态,就为本片奠定了病态的感情氛围。她不肯到医院就医,正是小时候父亲的离世在其潜意识里造成的恐惧,而医院本就是一个沟通生与死的场所。在医院等待时,小时候的记忆侵入脑中——医生从拐角跑出,平车上躺着的分明是父亲,爷爷妈妈不顾一切的招呼女树过去,手术室的亮光和放大的呼喊声,脚步声,都变成了女树心里最大的对死亡的恐惧。医院向来是生死轮回之地,由此而生的是对医院的排斥。

 影片的最后,女学生们将夹着画有少女藤井树的借书卡的《追忆似水年华》一书送到女树手里。女树曾经翻看过借书卡,遗憾的是她没有发现背面的秘密。少年藤井树曾将书交到她手里,那是他俩最后一次相见。这一次,女树拿着借书卡,明白了一切,一时间百转千回。之前进行的一场关于过去的回忆,她以为那是属于博子的,其实那是属于她自己的。虽然青春片常以“情事”取胜,但常常是对不完整情缘的叙述。精致的电影画面,有爱有伤的故事情节设置,对九十年代日本少女青春期的痛和爱加以诠释,女树和博子互为镜像,展示了爱的错位与爱的错失。影片从清纯美好的记忆里发现爱的踪迹,并由此呈现一段人物的自我创伤疗愈之路,在多重遗憾而深挚的爱恋中完成了王家卫式的情感表达。

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